萬聖節的前夕，與大家用知性的態度，觀賞恐怖電影；我們從心理學、科學、歷史與多元文化的角度，綜觀這個被低估的電影類型，也試著回答為什麼看恐怖電影？以及什麼是恐懼，等等的根本問題，我們可以透過電影歷史脈絡、劇情主旨、鬼怪背後的價值觀、美學技巧，去評價一部恐怖電影的好壞。

當一般人提及恐怖片，常常聽到“誰要看更多的不幸？”或是“新聞還看得不夠嗎？”等負面評價，但這樣的論述其實間接肯定了，恐佈片是有隱喻社會現況的能力，亞裡斯多德的《詩學》曾說”悲劇能夠淨化人的心靈“恐怖片大量使用悲劇這種文體，讓觀眾透過這種虛擬的戰鬥訓練，征服困難並克服內心恐懼；尤其當第一部電影《火車進站》和佛洛伊德《夢的解析》在相隔四年間發表，電影就常常被類比為現實的夢境，我們也許可以這麼說，恐怖片表現的就是被社會壓抑的噩夢。

孤立的怪物們：

        傳統恐怖電影，角色善惡分明，這些怪物通常是被邊緣化的角色，威脅一般民眾的生活，但從另外一個角度看，這些怪物，也在為了他們自己的生存而奮鬥，這一是種非常左派的思維，也就是關心社會無產階級，挑戰掌握社會禮教傳統的中產階級，此類型在第一次世界大戰後的德國，掀起另一種美學高度，也就是用非寫實的背景，呈現角色內心的恐懼，這種表現主義風格，影響了好萊塢的恐怖電影。

英國歌德恐怖文學 English Gothic Fiction

1818 馬莉雪萊《科學怪人》(Mary Shelley, Frankenstein)

1820 約翰威廉波里道圖林 《吸血鬼》(The Vampyre)

1839 愛倫波 Edgar Allan Poe

1920德國表現主義 German Expressionism

《卡里加力里士的小屋》 (The Cabinet of Dr. Caligari,1920)

1930環球影業打造怪物帝國：

1931《德古拉》(Dracula)

1931《科學怪人》(Frankenstein)

1932《木乃伊》(The Mummy)

1933《隱形人》(Invisible Man)

1935《倫敦狼人》(Werewolf of London)

我們與他們 US and Them：

        第二次世界大戰後，電視的發明衝擊電影市場，製片商決定把怪物做得更大，製造影像的衝擊力，這個時期的主題，脫不了人類與怪獸的對決，或是外星人入侵地球，這種不同種族互相競爭，與達爾文的適者生存，概念不謀而合，而達爾文的理論，進入社會領域，造就了種族主義、帝國主義，以及二戰的國家彼此侵略，這種反應戰後的電影，代表為日本的《哥吉拉》Godzilla，象徵日本被核彈攻擊後的恐懼。

大怪獸電影：

1951, The Thing from Another World

1951, The Day the Earth Stood Still

1956, Forbidden Planet & Invasion of the Body Snatcher

1954, Godzilla

模糊道德的社會：

        希區考克將恐怖電影帶去另一個境界，他的電影關注角色本身，善惡不再二分法，觀眾跟隨角色，在道德模糊的社會價值觀下，關注角色的內心以及人性的細膩層面，加上他創新的視覺手法，如觀點的操作、蒙太奇鏡頭運用，營造許多優秀的恐怖電影。

1954 《後窗》 Rear Window

1958 《迷魂記》 Vertigo

1959 《北西北》 North by Northwest

1960 《驚魂記》 Psycho

1963 《鳥》 The Birds

女性主義：

        鬼怪從男性變成陰柔的女性，女性身體在1970之後的邪典電影，被許多電影評論討論，尤其主角變成意識形態鬥爭的場域，掀起另一種恐怖電影風格。

1968 《失嬰記》 Rosemarry’s Baby

1973 《大法師》 The Exorcist

1976 《魔女嘉莉》 Carrie

1979 《陰宅》 The Amityville Horror

大融合時代：

        各種恐怖電影的次類型，應用到大製作的主流電影，《大白鯊》(Jaws, 1975)、《異形》 (Alien, 1979) 、《鬼店》 (The Shining, 1980)、《鬼哭神嚎》 (Poltergeist, 1982)，低預算製片人，也創造一系列後院恐懼系列：《德州電鋸殺人狂》(The Texas Chain Saw Massacre, 1974)、《月光光心慌慌》(Halloween, 1978)、《十三號星期五》(Friday the 13th, 1980)、《半夜鬼上床》 (A Nightmare on Elm Street, 1984)；尤其開創活屍電影的《活死人之夜》(Night of the Living Dead, 1968)，還有主打錄影帶市場的《鬼玩人》 (Evil Dead, 1981)都是獨立電影與低預算的亮點。

都市傳說：

        強調真實故事改編的都市傳說類型，在九零年代風行，尤其好萊塢看膩了殺人魔電影，急需新題材進入市場，因此日本恐怖電影《七夜怪談》(Ringu 1998)、《咒怨》(Juon: The Grudge 2003) 等等電影，被引入美國市場，或是港泰合拍的《見鬼》(The Eye, 2002)也是同時期的佳作。

        千禧年後，各類恐怖片發展豐富，代表作有反諷的《驚聲尖叫》(Scream, 1997)、偽紀錄片《厄夜叢林》(The Blair Witch Project, 1999)、心理驚悚《沈默的羔羊》(The Silence of the Lambs, 1991)、虐殺電影《奪魂鋸》(Saw, 2004)、喪屍電影《28天毀滅倒數》(28 days later, 2002)。

        近期優秀恐怖片推薦：《靈病》(It follows, 2014)、《鬼敲門》(The Babadook, 2014)、《厲陰宅》(The Conjuring, 2013)、《逃出絕命鎮》(Get out, 2017)

希望大家由更多元的角度，欣賞恐怖電影，也更能享受萬聖節的氣氛。